中國樂器文化之大鑼

據史籍《舊唐志·音樂志》記載：“銅拔，亦謂之銅盤，出自西戌及南蠻。”現在學術界大多數認為這是關於鑼最早的記載。大鑼屬於鑼的一種，變平、圓體，因面比較大故被稱為大鑼。接下來，就隨小編一起來看看中國樂器文化之大鑼吧！

　　簡介
　　它也常與別的打擊樂器相互配合，但它起着最主要的作用。鑼面各部分發音高低都不同，中心發音較低，靠邊的部分發音較高，演奏者常利用這一特點，在鑼邊、鑼心或二者之間，擊奏不同的音色和音高。它那粗獷、洪亮的音色，給人一種震撼的感覺。
　　歐洲的大鑼系由東方傳去，1791年法國作曲家戈賽克始用之於管絃樂中。

歷史
　　《舊唐書·音樂志》（卷29）在“銅拔”條目中曰：“銅拔，亦謂之銅盤，出自西戌及南蠻。”這條記載中所説的銅盤是關於“鑼”的最早記載。
　　秦漢以後，隨着民族間的交往，銅鑼逐漸向內地流傳。古代鑼曾稱為“金”，並用於戰爭，兩軍交戰，常以鑼來指揮，有鳴“金”收兵之説。
　　據唐杜佑《通典》記載：公元六世紀前期，後魏就開始有了銅鑼出現，當時稱“打沙鑼”。南北朝時期流行的鑼可能是由西北少數民族或外國人傳入。
　　宋代，鑼在民間音樂形式“鼓板”中被應用。到了元代，除民間的迎賽神社常常鳴鑼外，它還是雜劇的主要伴奏樂器。它除在宮廷“宴樂”使用外，也在民間流行，當時鑼的製造和演奏已具有一定水平。
　　隨着戲曲藝術的發展，鑼在明、清的崑曲伴奏中已佔有重要地位。中國的大鑼西傳歐洲，在1791年，法國作曲家戈賽克開始將大鑼用於管絃樂作品中，是交響樂隊中唯一的中國樂器。
　　20世紀以來，鑼已廣泛用於地方戲曲、民間音樂、民間娛樂和節慶活動中，參加各種樂隊的演奏。此外，它還是小販和耍猴者沿街招攬生意的工具，以鑼的特有音調代替叫賣，稱之為“喚頭”。

結構
　　大鑼身為一圓型弧面，多用銅製結構，其四周以本身邊框固定；鑼棰為一木棰。鑼身大小有多種規格，小型鑼在演奏時用左手提鑼身，右手拿棰擊鑼；大型鑼則須懸掛於鑼架上演奏。
　　樂器特色：屬於金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響低沉、宏亮而強烈，餘音悠長持久。通常，鑼聲用於表現一種緊張的氣氛和不祥的預兆，具有十分獨特的藝術效果。
　　鑼又稱“中國鑼”，來自中國的民族樂隊，是交響樂隊中唯一的中國樂器。鑼是現代交響樂隊、管絃樂隊中重要的打擊樂器，改變鑼棰棰頭的結構或質地可有效地改變鑼身的音色。另外，一些較小的鑼有確定的音高。

音色特點
　　大鑼圓形，銅製，鑼面較大，通常直徑為一尺左右。大鑼種類較多，各地流行的形制不盡相同，其中京鑼，蘇鑼等是較常用的兩種。大鑼無固定音高，用一線記譜。大鑼聲音洪亮，粗獷，可用來渲染氣氛和增強節奏，多用於器樂合奏或戲曲伴奏。大鑼餘音長，不宜演奏密集的音型。

分類
　　低音大鑼
　　低音大鑼是京戲中所使用的大鑼，又分蘇鑼與奉鑼。蘇鑼又稱光鑼、低音鑼，因發蘇音（深厚而悠長的低音），故稱之。奉鑼又稱高音京鑼，因始造於舊奉天省而名，東北一帶稱大鑼。

朝鮮族大鑼
　　朝鮮族大鑼，是朝鮮族敲擊體鳴樂器。流行於遼寧、吉林、黑龍江等省，以吉林省延邊朝鮮族自治州尤為盛行。
　　大鑼銅製，鑼面平坦無臍，近邊部呈坡形，鑼邊較窄並向背面收束，鑼面直徑釐米、鑼邊寬3釐米、背口直徑50釐米，鑼邊一側鑽孔繫繩。演奏時，左手提鑼繩，右手執棰頭包布的木棰敲擊。音色低沉渾厚，聲音傳播甚遠。用於器樂合奏、朝鮮戲劇、地方戲曲和民間演唱伴奏。常與大金、小金、大鼓一起使用。在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館裏，收藏有朝鮮族大鑼一面，鑼面直徑51釐米、邊寬2.5釐米、背口直徑48釐米。

迎親大鑼
　　利川市南坪鄉大羅村，流傳着從明朝末年傳至今天的“九錘迎親鑼”。該大鑼是南坪鄉大羅村“獨樹灣”李氏家族世代相傳的族寶，直徑1米左右，音質純正渾厚，與普通大鑼的音質差別較大，制於明末清初。據介紹，“獨樹灣”李氏家族自其祖上在順治年間落户利川以來，家家户户娶媳婦都要由四人抬着祖傳的這面鑼鳴鑼開道，如今，獨樹灣“九錘迎親鑼”已經傳到了李家第十三代的子孫手中。

演奏方式
　　演奏時，左手提鑼，右手持木槌擊奏，在戲曲伴奏和器樂合奏中常用到它。它也常與別的打擊樂器相互配合，但它起着最主要的作用。鑼面各部分發音高低都不同，中心發音較低，靠邊的部分發音較高，演奏者常利用這一特點，在鑼邊、鑼心或二者之間，擊奏不同的音色和音高。它那粗獷、宏亮的音色，給人一種震撼的感覺。

具體方法
　　大鑼左手食指、中指與拇指拿起鑼枴子（小指也可勾住鑼提繩），屈肘胸前成提鑼勢。右手的小指紉進鑼槌扣裏，拇指與食指輕輕地掌握住槌杆，屈肘於鑼光外面。敲擊時，放鬆肩、肘關節，既不要挑腕也不要吊腕，要使用小臂帶動手腕的背屈和掌屈力量。
　　附大鑼演奏法口訣：
　　持鑼平胸定高矮，輕握楗杆置鑼外，
　　架勢勿僵取自然，背起掌落別畫圈。
　　敲鑼臂帶掌屈力，切不可：端肩、挑腕、用肘扌匯（左扌右匯）。