中國戲曲分類小戲二人轉

二人轉屬於小戲，全靠兩個人説唱逗演，內容通俗有趣，非常貼近老百姓的生活，東北原來是滿族的後花園，禁止漢人入內，後來為了生活很多關內的窮苦百姓遠離家鄉闖關東，所以二人轉就是闖關東的關內人帶進東北的，二人轉只能是中國戲曲文化中的一朵小小的花。

二人轉，史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱過口、雙條邊曲、風柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。它植根於東北民間文化，屬於中國走唱類曲藝曲種，流行於遼寧、吉林、黑龍江三省和內蒙古東部三市一盟。

　　東北特色二人轉主要來源於東北大秧歌和河北的蓮花落。用東北人的俏皮話説：二人轉是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。蓮花落亦稱“落子”，是中國北方地區民間的一種説唱藝術，邊説邊唱，載歌載舞。

　　名段有《大西廂》、《回杯記》、《祝九紅弔孝》、《樑塞金擀麪》、《馬前潑水》、《包公斷太后》等。

　　東北是清朝的“龍興”之地，自古以來除遼東、遼西有少量漢人外，以白山黑水為中心的廣袤地區則是少數民族特別是滿、蒙等騎射、遊牧民族的天下。在康雍乾盛世期間，清朝實習嚴厲的“封關”政策，嚴禁漢人進入關東。康雍乾盛世過後，清朝的皇帝一代不如一代，國力日弱，加上外敵入侵，“封關”政策名存實亡，導致清後期和民國初年出現“闖關東”大潮，大批山東、河北人進入東北，“秧歌打底，蓮花落鑲邊”的二人轉就是“闖關東”的人從關內帶至關外的。


　　唱腔特點
　　唱腔受東北大鼓、單絃、河北梆子影響很大。唱詞詼諧幽默，富有生活氣息。二人轉的唱腔，素有“九腔十八調七十二嗨嗨”之稱，共三百多個。嗩吶、板胡是二人轉的主奏樂器。擊節樂器，除用竹板（兩塊大板和五塊節子板）外，還用玉子板，也叫手玉子（四塊竹板，一手打二塊）。二人轉的表演，有“四功一絕”。四功是指“唱、説、做（或扮）、舞”，手絹、扇子、大板、玉子板等“絕技”。唱詞以七言、十言句為主，兼有民歌長短句。説口包括説白和數板，多用韻白，單出頭語言風趣幽默，滑稽可笑，做功講究表演手段和動作，舞功以東北大秧歌為主，同時吸取民間舞蹈和武打動作。

　　唱腔分類
　　二人轉的音樂唱腔極為豐富，素有“九腔十八調，七十二嗨嗨”之稱。其結構為曲牌聯綴體，積累的曲牌約有三百多支，比較常見的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、紅柳子、抱板、三節板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓調、大救駕、小翻車、哭糜子、大悲調、五字錦、壓巴生、靠山調等。二人轉的唱腔音樂大致可分為以下五類：主要曲調；輔助曲調；專腔專調；小曲小帽雜曲雜調。

　　《呼呼腔》是二人轉故事正文的開頭腔，曲牌高亢。曲體結構為上，下兩個樂句，每樂句都帶一個較長的甩腔。上樂句往往散板起唱，然後用刁板進入正常節奏，尾音落在商音上。下樂句落在宮音上。《呼呼腔》的音調，是大波浪式的旋律線條、稜角分明，恰好表現東北秧歌那種大誇、大浪、大扭、大俏、稜角分明的舞蹈技巧，同時，描述故事梗概，介紹時間、地點、人物、環境。

　　《呼呼腔》板式變化多樣，分有”頭板“即”慢板“。二板，三板、快板，由於吸收了民歌中的花腔曲調，因而產生了”南邊道、大尾巴、對花、敞弦、幹板擂“等等不同樣式的《呼呼腔》曲調。詞格基本為七字句。

　　《武咳咳》是二人轉演唱故事內容的核心唱腔。藝人稱它為“寶調”。曲體結構基本為上、下兩個樂句。
　　上樂句的落音為“徵”音，下樂句落在“商”。它的音樂旋律完全來自東北方言中的字調和語氣是一種“唱着説”的敍事性曲牌。不管怎樣變化，始終不離“re、la、sou"三個音。句尾甩腔，能自然流暢的向其它曲牌唱腔過度。
　　《武咳咳》板式變化多樣、分有慢板、中板、快板、推板及垛句、大段《武咳咳》常有一個”起腔“或叫”領腔“，結尾有一個”落腔“。詞格基本為七字句、十字句。

　　《文咳咳》，過去有人稱這個曲牌也叫《上北樓》、《小陰天》，曲調優美、流暢。曲體結構基本為上、下兩個樂句，每個樂句分為兩個分句，分句的獨立性很強，使旋律形成”商、宮、羽、徵“的落音趨勢，但它仍為上下兩個樂句，兩小分局為一分詞。
　　《文咳咳》板式變化，分為中板、慢板、快板，及中間的垛句等等。詞格基本為七字句、十字句。

　　《抱板》的曲體結構基本為上、下兩個樂句、反覆演唱，上樂句一般落在、”羽音上“，下樂句落在”商音上“。大段抱板，開頭都有一個刁板腔。它分有”慢打慢唱“、”慢板夾快板“、”慢打緊唱，長調門”、“紅板數唱”等變化形式。演唱中常加三字垛。基本詞格為七字句、十字句。

　　《三節板》演唱時用大板、甩子伴奏、一打三甩、因而稱三節板。這個曲牌是一種抒情、敍事的慢板、旋律起伏較大、大波浪式的曲線。基本分為上、下兩個樂句，上樂句落“角”，下樂句落“宮”或“羽”，大段三節板，結束有甩腔。詞格基本為十字句。

　　演出形式
　　二人轉是東北的民間小戲。二人轉不只是兩個人轉，它一樹多枝，一類唱腔，卻有多種演出形式，大體可分“單”、“雙”、“羣”、“戲”四類。
　　“單”：指“單出頭”，一個人一台戲，一人演多角，也有一戲一角一人演的，類似“獨角戲”。
　　“雙”：指“雙玩藝”。這是名副其實的二人轉，二人演多角，敍事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。
　　“羣”：過去把“拉場戲”也叫“羣活兒”，現今指羣唱、坐唱或羣舞。
　　“戲”：指“拉場戲”，這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲，其中由兩個人扮演角色的也叫“二人戲”。
　　二人轉最初由男性演員表演，換裝成一旦一醜。以後出現女演員，由一男一女演唱。

　　表演手段
　　二人轉的表演手段大致可分為三種，一種是二人化裝成一醜一旦的對唱形式，邊説邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實的"二人轉"；一種是一人且唱且舞，稱為單出頭；一種是演員以各種角色出現在舞台上唱戲，這種形式稱"拉場戲"。

　　表現手法
　　對於演員的表現手法，有“四功一絕”之説。“四功”即唱、説、做、舞；“一絕”指用手絹、扇子、大板子、手玉子等道具的特技動作。四功“唱”為首，講究味、字、句、板、調、勁；“説”指説口，以插科打諢為主；“做”講究以虛代實；而“舞”主要指“三場舞”。二人轉的“一絕”，以手絹花和扇花較為常見，這部分與東北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是別具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“風擺柳”，“仙人摘豆”，“金龍盤玉柱”，“黑虎出山”，“金鼠歸洞”，“纏頭裹腦”等高難動作。有的舞者雙手持手玉子，這是小竹板，握在手中，每手兩塊，有“雙臂旁平伸打扭”，“胸前打扭”，“輪腔打扭”及“碎抖花”等多種打法。

總結：二人轉極大的豐富了東北人的業餘生活，無論老的少的基本都能唱幾句，二人轉通俗幽默，但是現在的傳統曲目唱的人也很少了，很許多戲曲一樣二人轉也面臨傳承上的危機。