水瓶的超逸和風象簡論
水瓶的超逸和風象簡論
風象元素擁有前瞻特質,思維方式在即時基礎上,進行理性色彩的預先規劃。生活化形容,就是不在當下的事物感受裏過多停留,行進感覺輕鬆,或者飄忽。固定宮是縱向思維比喻,那麼,縱向化形容水瓶的風象元素,就是高瞻,在即時階梯上,進行上一階梯的虛擬高勢設置。
抽象描繪水瓶的性格圖表,是一個既規則又衝突的畫面。固定宮的向內箭頭包圍圈,所代表的自我注視,無法形成簡單的自我邊界,風象元素的自我內容,更長距離向外形成帶有部分虛線前置的箭頭圈。也就是説,風象的外向速度,超過了固定宮的內向速度。更為簡單的抽象畫面,想象豎立擺放的瓶子好了,瓶子是固定宮比喻,瓶中氣體是風象比喻,自我內容對自我結構會產生逃逸現象。
水瓶的自我超越,就像佛學用語裏的放下我執,然而,超越自我又要擁有關注自我的前提,所以更為具體的形容,水瓶是我執與放下我執的交互。風象的外向規劃色彩,與固定宮的內向思辨色彩,交匯成水瓶的雙重理性,以及理性對立的硬派線條。
風象元素的輕質化,順暢化,對應着精神嚮往和流通區域的飛揚氣息。天秤的基本宮外向結構,從星座元素角度看,更能單純地表現交流面貌,然而基本宮的另一特徵,橫向社會化,將天秤的風象預設很大程度的應用於入世,變成一種強迫精神,自我邊界的意義,包括他人自我邊界的意義,出現了模糊與壓抑,當然,換個角度説,天秤也有自我融入大空間的邊界開放感。
水瓶的固定宮縱向個人化,在表現風象特質時,反而更為直觀地體現出精神領域的生活面貌。如果幻想老天那個導演的視角,縱橫都是同等維度,所有詞語也都是局部幻覺,但從生活角度來説,水瓶的風象氣息比天秤和雙子更濃一些,是自然的。
還有一個考量星座元素的着眼點,就是感受速度,固定宮的理性特質,比之基本宮的感性特質,速度是慢的。形容天秤的風象比基本宮快半拍的話,水瓶的風象就比固定宮快出整整一拍,所以更大程度的呈現風象神采。
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