中國十大紫砂名壺鑑賞

在《中國紫砂十大名壺》中，涵蓋着紫砂的十大經典器型，它們分別是：供春——供春壺，程壽珍--仿古（鼓）壺，陳曼生——石瓢壺，邵大亨——掇球壺，陳仲美——魚化龍壺，楊彭年--高井欄壺，楊鳳年--風捲葵壺，朱可心——報春壺，顧景舟——提壁壺，邵大亨--龍頭八卦一捆竹壺。下面，我們來進一步瞭解紫砂工藝之美吧。

　　一、供春壺
　　以外形似銀杏樹癭狀而得名。壺身作扁球形，泥質成素色，凹凸不平，古縐滿身，紋理繚繞，寓象物於未識之中，大有返璞歸真的意境。壺蓋止口外緣刻有四十五字隸書銘文：“做壺者供春，誤為瓜者黃玉麟，五百年後黃賓虹識為癭，英人以二萬金易之而未能，重為制壺者石民，提記者稚君。”供春，明正德至嘉慶年間茗壺創始人，他為紫砂文化開創了新局面。供春壺現藏於中國博物館。

二、仿古壺
　　凝鍊歷代紫砂壺精華而成，身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑，母子線口蓋吻合嚴密，鈕扁圓有勁，嘴、把勻稱，姿態優美，極宜品茗，為民間人士所寶愛，流傳甚廣。近代？程壽珍制，是其傑出代表作之一，各大博物館皆有收藏，是他一生精典之作。

三、石瓢壺
　　壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚朴拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。壺身八字造型，造成一個主視角度內的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現簡樸大方的氣度。直流，簡潔見力度，多為暗接處理，溶於壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果。平壓蓋，橋鈕，乾淨利索，比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。此款為紫砂茗器中經典款式，為曼生所創十八式之一。此款初見於楊彭年年制，曾分別於陳曼生，瞿應紹合作，詩書畫印於一壺，格調高雅，時稱三絕壺。一提樑款為滬上八壺精舍唐雲所藏，一款存上海博物館。

四、掇球壺
　　從整體造型來看似乎並不象球，但細細分解無不取之於球！壺身就是一個大球，壺蓋是半個球，蓋的又是一個球，而壺嘴及壺把則是截取球上的一個弧，壺腹稍稍往上移一點，這就使壺身更顯挺拔俊秀，壺肩至壺口必須有一個直挺的過度與銜接，壺口與蓋的相接要有線條承載。掇球壺一身素氣，光滑可鑑，完全是讓簡練形體來展示其美的內藴。

五、魚化龍壺
　　造型構思巧妙，魚、龍、雲的裝飾與壺身渾然一體。通身作海水波浪狀，線條流利，簡潔明快。魚龍吐珠、神韻生動。壺蓋安裝的龍首伸縮自如，優美靈活。配以龍尾執柄奇趣極生。據史料記載，明末紫砂藝人陳仲美製作過“龍戲海濤”壺，但未有實物流傳下來。有專家認為“龍戲海濤”壺就是“魚化龍壺”，陳仲美就是“魚化龍壺”的創造者。直到清代嘉慶、道光、咸豐時期，經過邵大亨的精心設計，“魚化龍壺”才成為一種成熟並廣泛流傳的經典紫砂壺壺型。

六、高井欄壺
　　造型簡潔，身若井欄，嵌蓋平緩合體，高柱鈕與壺身統一，一彎嘴曲而微妙。把圈大，外扁平，裏圓潤，底圓而大。其造型為最早的流線型設計，端把傾注觸覺舒適，屬“曼生壺”式的經典之作。

七、風捲葵壺
　　壺身造型取風捲葵花之形狀，既應物象形，又氣韻生動。圖案規則，做工精緻，仿古式而合度，器形的工藝甜味濃厚，把梢下鈐篆書陽文“楊氏”小圓印。此壺由楊鳳年設計，是楊彭年的胞妹，此風捲葵壺的神韻，也可得觀其造壺藝術的一斑。

八、報春壺
　　原為江蘇宜興紫砂工藝廠陳列室藏品，以梅花報春為題，在挺秀飽滿的壺身上，運用雕鏤和捏塑等多種手法，生動地刻劃了梅花不畏風霜嚴寒之英姿，端麗穩重，精緻傳神。本壺的設計者朱可心為民初紫砂名師，朱氏擅長花貨造型，喜以鬆、竹、梅為題材，所作茗壺，皆法度諧宜，生意盎然，韻神俱佳。

九、提壁壺
　　此壺蓋面似一古雅玉璧而名。壺體扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提樑，微曲線造型，結構嚴謹，剛中帶柔，和諧勻稱，虛實節奏協調，是當代紫砂茗壺之一，也是顧景舟畢生的經典之作，曾經多次製作、修改壺器造型，有“語不驚人誓不休”之感慨。

十、龍頭八卦一捆竹壺
　　此壺以64根長竹段圍成壺身以合64卦之數。以32根短竹段分成四組，每組8根，結以成足。壺蓋浮雕八卦圖，蓋鈕成太極圖，頗有匠心。此壺為邵大亨名壺，現藏於南京博物院